“Mjeshtrat e Vjetër” si Leonardo da Vinci, Sandro Botticelli dhe Rembrandt mund të kenë përdorur proteina, veçanërisht të verdhën e vezës, në pikturat e tyre me vaj, sipas një studimi të ri.
Gjurmët e sasive të mbetjeve të proteinave janë zbuluar prej kohësh në pikturat klasike të vajit, megjithëse ato shpesh i atribuoheshin kontaminimit.
Një studim i ri zbuloi se përfshirja ishte e mundshme e qëllimshme dhe hedh dritë mbi njohuritë teknike të Mjeshtrave të Vjetër, piktorëve më të aftë evropianë të shekullit të 16-të, 17-të ose fillimit të 18-të, dhe mënyrën se si ata përgatisnin bojërat e tyre.
"Ka shumë pak burime të shkruara në lidhje me këtë dhe asnjë punë shkencore nuk është bërë më parë për të hetuar këtë temë në një thellësi kaq të madhe," tha autorja e studimit Ophélie Ranquet. "Rezultatet tona tregojnë se edhe me një sasi shumë të vogël të verdhë veze, ju mund të arrini një ndryshim të mahnitshëm të vetive në bojën e vajit, duke demonstruar se si mund të ketë qenë e dobishme për artistët."
Thjesht duke shtuar pak të verdhë veze në punët e tyre, rezulton, mund të ketë efekte afatgjata që shkojnë përtej thjesht estetikës.
Krahasuar me mediumin e formuluar nga egjiptianët e lashtë të quajtur tempera e cila kombinon të verdhën e vezës me pigmentet pluhur dhe ujin boja e vajit krijon ngjyra më intensive, lejon kalime shumë të buta të ngjyrave dhe thahet shumë më pak shpejt, kështu që mund të përdoret për disa ditë pas saj.
Megjithatë, boja e vajit, e cila përdor vaj liri ose vaj luledielli në vend të ujit, ka gjithashtu të meta, duke përfshirë të qenit më e ndjeshme ndaj errësimit të ngjyrës dhe dëmtimit të shkaktuar nga ekspozimi ndaj dritës.
Reaksionet kimike midis vajit, pigmentit dhe proteinave në të verdhën e vezës ndikojnë drejtpërdrejt në sjelljen dhe viskozitetin e bojës.
“Për shembull, pigmenti i bardhë i plumbit është mjaft i ndjeshëm ndaj lagështirës, por nëse e lyeni me një shtresë proteine, e bën atë shumë më rezistent ndaj tij, duke e bërë bojën mjaft të lehtë për t’u aplikuar”, tha Ranquet.
Një dëshmi e drejtpërdrejtë e efektit të të verdhës së vezës në bojë vaji, ose mungesës së saj, mund të shihet në "Madonna e Karafilit" të Leonardo da Vinçit, një nga pikturat e vëzhguara gjatë studimit.
Aktualisht i ekspozuar në Alte Pinakothek në Mynih, Gjermani, vepra tregon rrudhje të dukshme në fytyrën e Marisë dhe fëmijës.
Një arsye për rrudhat mund të jetë sasia e pamjaftueshme e pigmenteve në bojë, dhe studimi ka treguar se ky efekt mund të shmanget me shtimin e të verdhës së vezës.
Për shkak se rrudhosja ndodh brenda disa ditësh, ka të ngjarë që Leonardo dhe mjeshtër të tjerë të vjetër mund të kenë kapur këtë efekt të veçantë, si dhe vetitë e dobishme shtesë të të verdhës së vezës në bojë vaji, duke përfshirë rezistencën ndaj lagështirës.
"Madonna e Karafilit" është një nga pikturat më të hershme të Leonardos, e krijuar në një kohë kur ai mund të kishte qenë ende duke u përpjekur të zotëronte mediumin e sapo-populluar të bojës së vajit.
Një tjetër pikturë e vëzhguar gjatë studimit ishte "Vajtimi mbi Krishtin e Vdekur", nga Botticelli, i ekspozuar gjithashtu në Alte Pinakothek. Puna është punuar kryesisht me tempera, por është përdorur bojë vaji për sfond dhe disa elementë dytësorë.
MCN TV është një televizion gjeneralist, i cili përfshin emisione, seriale, filma, dokumentarë etj. Ky televizion ka në dispozicion të tij katër studio televizive të pajisura me teknologjinë bashkëkohore.
